「2014建築史研究會」──論文紀實(二)

成大水利及海洋工程博士班    陳伯義先生
「紅毛港遷村 影像與思考」

陳伯義先生以影像紀錄一個村落被政府計畫性遺棄至迫使居民遷村，期望能以一張張的相片，喚起社會大眾對於經濟發展取向之政策的省思。

此次作品為高雄紅毛港地區，此區原包含五個村落，後來政府希望能將紅毛港地區發展為洲際碼頭，於民國58年就開始進行一連串地區性發展計劃。陳先生於2006至2008全部拆除前，進入在此地區進行拍攝。關於作品的拍攝手法，用相機記錄下此空間停留的時間，對於被拍攝的對象，陳先生表示沒有做太大的清理，僅有拿開後來被放入的物品，如寶特瓶，因此，被拍攝的對象為趨近於屋主離開時的樣貌。因居民搬離的時間不同，可以感受到同在紅毛港的空間中，卻停留著不同時代的樣貌，這是很難得的空間感受，而不同空間的感受可藉由陳先生的照片裡，每個房間所貼的偶像明星海報、月曆道出此空間所停留的時間；屋內所留下的文字、獎狀等等，道盡屋主的故事，或是貼在牆壁上的彩繪磁磚，留下當時的室內設計樣貌，另有一系列窗景照片，透過已被拆除的牆面或窗戶所看到外面的風景，令在場的人印象深刻。

對於這些居民所留下來的「創作題材」，陳先生提出一個在現場所觀察的現象。當時，紅毛港居民僅帶走可用的東西，如電視、冰箱等，而帶不走的大型家具因此留下，但是仍然可看到許多屋主所留下的照片，這些精神層面上的物品變成了陳先生的創作題材。陳先生比對了日本東北地震發生之時，日本居民在當下雖然無法帶走照片等非貼身物品，但常可以見到，居民事後重回災區現場重新拿回照片感動的臉龐，與台灣留下照片的情形，形成強烈的對比。

藉由陳先生的記錄，面對經濟發展與台灣的歷史文化之矛盾，引人深思。以紅毛港為例，將港口擴大，希望帶來極大的經濟效益，但是否一定要將所有的村落破壞殆盡後，另闢一個建築部件保存的空間。目前台灣非僅紅毛港一例，尚有許多地方的歷史文化面臨相同的問題，一味的以經濟為考量來開發，是否對台灣人就是最好的；是否正如遺留在紅毛港的家族合照一般，在無意間失去了所忽略的精神層面的財產。